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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄(zh兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗uāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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